唐滌生的本子寫得太美了，三百年後那就是第二個湯顯祖。吳宇森的攻城場面TVB武俠劇畫面感好重。阿嗲太嗲，哀稍不足。但聽得出繭的香夭依然有淚感。

同名舞台剧也是尤伯连纳领衔主演，他凭借此剧和此影分别拿下了托尼奖和奥斯卡奖最佳男主角，堪称空前绝后历史唯一。虽然包覆在五十年代女权崛起进步思想外衣下，片中最华彩桥段暹罗舞蹈改编对象也专挑女作家哈丽叶特·比切·斯托的汤姆叔叔小屋，试图借东讽西文化自黑以求实现某种平衡，但这个题材本身的内核还是太过西方沙文主义色彩。小说原著者是科学怪人波利斯卡洛夫的亲姨妈，后世已有人著书揭露其中不少内容与事实不符纯属杜撰，难怪本片当年遭泰国禁映……Et cetera, et cetera, et cetera

一个一生都恪守义务的女人，唯一一次追求恋爱，就毁掉一生。虽然故事漏洞太多，但至少说明义务是相互的，抛弃了义务的人，自然也不能指望自己不被抛弃。阮玲玉学生装太美，但还是演起母亲来最手到擒来，除了她，还有谁能表现出这样深沉而无助的爱。“妈妈是个没本事的人”。

（7/10）又译《傻瓜》。纯剧情片，没有多少基顿式的玩命镜头（虽然还是有少量啦）。有人吐槽基顿咋没事拍言情片了，可这部作品是1920年拍的啊，那时基顿还没完全形成自己的风格呢……（因为比基顿的其他作品更重视对话剧情，所以搜狐视频的糟糕翻译也就真成了问题……）

一直说随便，却不曾随便地私奔；一直说无碍，却不敢无碍地偷情。你就像春风一过，荡舟的歌，划拳的酒，枝杈上的手绢，残垣边的夕阳都春意盎然。我把房间的灯都拉开，反正生活总会将它们熄灭。其实，没有恨也会有战火，没有爱也能有婚姻，没有心跳也能叫活着，没有花开也可以叫春天。反正，也都没有你。

我还在想好莱坞什么时候拍了那么大胆有趣的片子呢，因为jane fonda口音太美国了。原来是法国的，还是漫画改的，应该是个cult movie吧。看那个年代的set，做的挺认真挺费劲现在看来也有另一种质感。有机会要看看漫画。里面的女性情欲无止境而烧坏了机器还挺60年代的豪放的。

虽然有点小无聊，但有些地方还是很有笑点的。 缪蹇人永远是我最爱的菜。本片里的她一静一动，笑起来的样子好可爱，跳舞的时候很轻快，佳人难再寻啊。

很超前的动作片，好莱坞B级科幻动作片的味道。动作戏一般，想看到李连杰更纯粹的功夫，而不是吊威亚和电脑爆炸特效(还很假)。叶芳华和莫文蔚都很美，刘青云和黄秋生放在任何电影里都能抢戏。

這部娛樂性比第一部高出挺多的，可能是有了一部的經驗的，更知道觀眾想看什麼了，當然前提是要看93分鐘的，不是89分鐘的，因為最有料的鏡頭都在這4分鐘裡了，而且89分鐘的刪減剪的真的太硬了，是一眼就能看出來的那種不連貫，就是在硬剪，漏點，床戲，惡心的戲都在這幾分鐘裡，而且也確實挺有看頭。而且這次還中西結合，在這裡上演中國狼人在香港，看到後來才知道原來是狼狗，竟然還給出了個解釋。最後就又是犧牲了一般驅邪的人來救主角，看來驅邪真是高危職業。

一个不同寻常的开场，就像是小镇的一系列照片相继出现，以一种外表失真的比例出现，其大小正好容纳在一个银幕构成的黑框中，所谓的调子就营造出来了，顺理成章对这个冰封的小世界产生了感情。 尼克的表演带动了整部电影，尽管从影片一开始你就知道他会失败，会消失，但是贯穿整部电影，尼克仍然成功做到让你站在他的那边，为他喊“加油，韦德！振作一点，你会成功的……” 但是一个被命定的人，被命运诅咒的人，那些清晰的主题，那些悲剧性的概念，那些年代错位的基因，那些生来存在于父与子辈上的男性暴力成为了记忆的负担，构成了记忆的模糊不清，它们必然会被慢慢显露出来，成为折磨一生的魔障。

对于画外空间的征用、对画内画外声源的使用充满惊人之处，每一个镜头都仿佛是和观众的一个游戏。镜头内蒙太奇长镜头，但部分也和景深式长镜头有所结合。标记出时间却在其中跳跃，而我们看着这群人越来越少，一种不独属于历史政治也属于时间的伤感蕴于其中，但同时也能看到延绵。

片中台词反复吐槽烂片俗套，诸如“听到响动跑去一看什么也没有”……但它自己也难逃类型窠臼。艾伯特称之为角色经济法则，即由于预算所限片中没有多余角色的前提下，凶手一定是其中感觉最不可能的那一个！

末尾的中国戏院、游乐场颇让人惊奇，带着荒诞主义的色彩。无数面镜子中的枪战后麦克推开栅栏门离去，没有再留恋那个鲨鱼般的美女，令人心折。不长的影片时间里展示了极富张力的人物情感、和复杂诡异的阴谋。丽塔·海华斯成功的塑造了贪恋金钱、玩弄男性、冷血谋杀的迷人尤物，堪称坏女人的经典。

这部被低估了，剧作完美，角色们各怀“鬼胎”展开相互指涉的层层表演，表演的暗面则是对视点和权力的竞夺和控制。层层表演不断引发出不可靠叙述者的问题，给影片带来强烈的自反色彩，于是在希胖对观众的调戏中持续感受到他惊人的叙事魅力。另外就是发现女主Jane Wyman竟然是Reagan的第一任妻子，希胖把她拍得太美了！（古典电影导演好像都很会拍女人？）

Leo真是有我幻想中少年的所有模样，放肆的笑与哭泣，变声期的美好声音，不知愁滋味的皱眉，金色的发梢在篮球场的阳光与雨中都熠熠生辉，以为黑大叔是救赎的终点，最终却是懦弱的母亲拿起话筒喊来警察，拿着皱巴巴的纸币听见曾经天使般的孩子说出XX，那一刀直闯入心，毫不留情~~PS：毒品电影屡出精品~~

对抗的隐喻始终存在，出现在影片的两段式结构，还是影片开场的剑道对决。在《月吟》的前半部分，每当影片由纯爱急转直下为S/M时，后者就会出现，剑道服提供了一个纯粹的，无性别（泛男性化）的面孔—目光，而两人手中之剑如同两只菲勒斯，而在另外一个两人格斗游戏对战的画面中，出现在电视屏幕中的也是两个男性角色。盐田明彦首先呈现了某种男性的凝视，然后在后半部分将其摧毁，在生成—奴隶，生成—动物中重新受造为一个客体，这两段将情感的强度转化为目光交战的场域，并将彼此赋予了雌雄同体的状态。

之前写的短评就因为提到了微屁恩和墙这两个关键字，就被移除了。。。。豆瓣现在谨小慎微到这种程度了吗。。。。 连上微屁恩，开始科学通灵。蔷崴的世界让神父大开眼界。

忠实于原著，基本属本分再现。阿婆亲任编剧（65版同），结局小改动亦是电影叙事之需，如全照原文则无人交代剧情。皂白片自有一种熨帖，不会乱来，不用担心乱流杂音，如当年的其他老片一样可靠。全赖剧本之功，很有张力，扣人心弦。感谢阿婆。今晚连看两版无人生还，惊觉65版完全是按本版照画。

I saw a Rohmer film once. It was kinda like watching paint dry.我看过一部侯麦的电影，味同嚼蜡。没有赢家，只有输的慢一些的那一边（《out of the past》）。鲨鱼永远不能停止游泳，因为他们没有任何浮囊。我知道16岁的生活看上去没有什么意义，不过别担心，当你到40岁时它也不会变好。

S10共三集，都还是比较精彩的，E1注重破解机械手法，结尾给凶手设的陷阱之前用过太多次，比如S3E8和S9E4，后两集的推理格式和S9E3类似，都是先通过推理破解不在场证明，再通过物证锁定凶手在现场。最有意思的是最后一集的不在场证明手法，凶手让可伦坡当众出丑，不过最终被扳回。